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是票房之危,也是反思提质之机_娱乐频道_东方资讯
发布日期:2020-05-21 01:19   来源:未知   阅读:

新冠肺炎疫情下,中国内地电影行业停摆已近四个月,关于影院剧组何时开业复工,每有报道分析,但随后都归于沉寂。

电影业何时开业复工,当然该急,但毕竟疫情之下,安全第一。好在观众想解观影之渴,可以上网解决问题。对于制片方来说,从前有那么多未曾挤上大银幕的电影,现在正好探索与网络合作释放存量。至于能坚持下来的影院,未来线上观影与线下观影并行不悖,已然是观众观影的大概率,不妨利用这段时间,顺应国家“新基建”之势,探索多种经营的路子。何况危机之下,政府也未袖手旁观,上周末消息,仅我省已下达2078万元财政资金对受疫情影响的影院、影视企业等进行帮扶;而5月8日,国务院也印发指导意见,提出按照相关技术指南,可以采取预约、限流等方式开放影剧院、游艺厅等密闭式娱乐休闲场所,影业开业复工已呈明显松动迹象。

真该为中国电影着急的,是这段疫情停摆期内,有无对中国电影自身存在问题的盘点反思。就拿电影干预现实的在场和有效性来说,疫情期间,能满足人们对流行病认知的需求、抚慰社会情绪和大众心灵的疫病题材国产电影有几部呢?基本上是空白。网上热搜的反倒是摄制于非典后2011年的美国电影《传染病》和2013年的韩国电影《流感》,它们以对疫情发生过程和发生后社会反应的推演,被一些网友称为新冠疫情的电影寓言。其他被人们记起的,还有更早英、意、德1976年推出的疫情灾难片《卡桑德拉大桥》,但影片因借疫情控制暴露美国军方企图掩盖制造病毒的政治黑暗,话题敏感。再有那些更为陌生小众的借疫情渲染惊悚恐怖的电影,片名更能列出长长一串。

对比之下,中国电影应为自己的疫情灾难片缺席感到尴尬。我们应反思造成这种缺席的原因,是中国电影人科学素养不够,对未知和未来缺乏想象力?还是哲学和社会学素养欠缺,对人性和社会严肃话题缺乏探讨的能力和兴趣?或缺乏危机和忧患意识,一味沉醉于商业娱乐;抑或电影生产和放映机制存在缺陷,在机械的宣传或过度的票房追逐两个极端下不能健康完整地发育出自己的类型片和IP系列……